Salisburgo (AP) – Dapprima un’auto è caduta dal cielo ed è atterrata con un colpo sul pavimento del palco, poi seguita da una sedia a rotelle del vice e da un pianoforte a coda, le due parti di Don Giovanni e del suo servo Liborello risuonano leggermente .
Una grande copiatrice che galleggia dolcemente sulla parte superiore senza rompersi in pezzi. Leporello ha bisogno del dispositivo per riprodurre il grande record di conquista delle donne del suo padrone. Dettagli sorprendenti dalla nuova produzione dell’opera “Don Giovanni” di Wolfgang Amadeus Mozart al Festival di Salisburgo, che è stata ben accolta dal pubblico lunedì sera, anche se ci sono alcuni buchi.
requisiti della maschera mask
Il pezzo era già programmato per essere presentato in occasione del centenario del festival l’anno scorso, ma Corona ha sventato il progetto, per il quale il regista Markus Hinterhauser aveva formato le sue due band preferite, il direttore Theodor Krentzes e il regista Romeo Castellucci. Questa volta nulla ha ostacolato, le file nella Great Festival Hall erano completamente occupate, solo l’obbligo della maschera era di nuovo in vigore poiché un visitatore (vaccinato) in “Jedermann” in seguito è risultato positivo al coronavirus. I controlli di ammissione erano severi.
Tre anni fa, Castellucci ha avuto un grande successo con la sua interpretazione di Richard Strauss “Salome”, tra l’altro con Asmik Grigorian nel ruolo principale, ora celebrato a Bayreuth come Senta ne “L’olandese volante” di Richard Wagner. Castellucci non è riuscito a ripetere il suo colpo teatrale a Salisburgo, anche se lo sforzo in termini di persone e materiali è stato grande; Dopotutto, si trattava di riempire adeguatamente il gigantesco palcoscenico del Festspielhaus. Ora capiscono perché quest’anno, oltre a revival e acquisizioni, ci sono solo due nuove produzioni operistiche nello spettacolo. Forse il budget, ridotto a causa della pandemia, semplicemente non era sufficiente per di più.
Una serie infinita di simboli
Castellucci non seguì un concetto direttivo esegetico in senso stretto, sebbene la figura del Don Giovanni omicida, seduttore e sterminatore senza scrupoli sia stato per secoli un modello per nuovi profondi buchi nella cataratta dei sentimenti umani. Con Castellucci, il pubblico è sfidato a “sentire la lezione dal contenuto”, come lo chiama nell’introduzione a “Jedermann”, ea decifrare l’infinita catena di simboli e associazioni del regista. Per il secondo capitolo dopo la pausa, Castellucci ha reclutato un centinaio di donne salisburghesi che, secondo il programma, dovevano dare un volto alle vittime sconosciute del famigerato Don Giovanni “Record”.
Il progetto dell’imponente teatro unito rappresenta l’interno della chiesa barocca, inizialmente approvato da operai italiani che parlavano tra loro. Poi un caprone vivo (più tardi apparvero due barboncini e un topo) ondeggiò nella cappella vuota, un atto di sacrilegio prima che Don Giovanni venisse qui e la storia fino a His Last Journey to Hell, una delle composizioni più impressionanti di Mozart, è lei prende un correre.
la mia voce è pallida
Sfortunatamente, David Luciano, un nuovo arrivato a Salisburgo, Don Giovanni era così malizioso, era più un normale Strizzi italiano che un mostro, e suonava anche fortemente pallido, mentre la russa Nadezhda Pavlova era celebrata come Donna Anna. A proposito, raramente si è sentito un “Don Giovanni” serale così lento. Currentzis lasciò che la sua band Aeterna, composta da orchestra e coro, suonasse in modo diverso e con una bella voce, ma quella sera sembrava esserci poco più per l’ex giovane selvaggio della scena classica che l’obbligatorio stivale da combattimento.
© dpa-infocom, dpa: 210727-99-554024 / 4
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